发布时间： 2017-03-23 | | 责任编辑： 马雅兰 | 来源： 中国摄影家协会网
从具象到抽象
徐 波
艺术创作，是草长莺飞的过程。从一个念头的产生，到其逐渐繁盛，其间所经历的，大约是一个从否定到否定之否定的过程。
换言之，我觉得所谓创作，大约都是从一个观念出发，结构骨骼，丰满血肉，直至变成细节丰富，内涵审慎，外延广阔的个体，直至“看山仍是山，看水仍是水”。这过程，蕴藏着中国人独有的哲学观念，而这种哲学观深刻的影响着我。
静与动
很多年前，我看过一部泰国电影《祝福》，由阿彼察邦·韦拉斯哈古导演，有一组长镜头给我留下很深刻的印象，世界如同弥漫于水中，而摄像机则如浮游于其中的鱼向观众涌来。
我在拍摄《鲲鹏极目》时，也常常会想到水与鱼。如何以一种极致的静态，去表达动态的过程。时间与空间被停滞在按动快门的瞬间，而镜头，则如同一条鱼一样，逍遥游于其间。
内容与形式的统一，在艺术创作中是至关重要的。静是形式，动是内容，将内容融入形式之中，变成艺术的共谋。通过形式的狂欢与煽情，制造出空无一物的图像，并最终迫使观众观看到无用而完美的图像，是我在创作中始终警惕的。
轻与重
卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》中说：“几个世纪以来，文学中有两种对立的倾向互相竞争：一种倾向致力于把语言变为一种像云朵一样，或者说得更好一点，像纤细的尘埃一样，或者说得再好一点，磁场中磁力线一样盘旋于物外的某种毫无重量的因素。另外一种倾向则致力于给予语言以沉重感、密度和事物、躯体和感受的具体性。”卡尔维诺是主张“轻逸”风格的小说家，在他看来，世界是“沉重、惰性与难解”的，“这些特性，如果不设法避开，定将从一开始便牢固地胶结在作品中”。
《鲲鹏极目》也在避开世界的沉重感，或者更准确的说法是，我希望将“沉重感、密度”变成了自己飞上重霄的动力，“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里，去以六月息者也”。画面轻盈，又能够使观众感知其重。
换言之，我在拍摄什么？当我一次次乘上直升机，飞跃过祖国西部的好山好水，并不断用相机记录下的，究竟是什么？
当一条优美的曲线呈现在观众面前时，如何能够让观众理解这一切并非过去式，而是正在发生的故事？我希望观众看到的是水在流动，云在飘动，而山间的万物亦在不断运动中。这些，是整个画面的重量，它应当激活观众的心灵，使观众如列子御风而行，看到隐藏于图像背后的真实。
同时，作为一个曾经学习绘画的人，我明白，必须在摄影与绘画之间画上一条明显的分界线，所以，影调层次的丰富，光影变化的微妙与精准而细致的细节表现，也是我着力追求的。
具象与抽象
航拍的实践，无论是最初的依赖直升机的模式，还是目前流行的无人机的模式，所经历的折磨，大约是很多没有涉足航拍的摄影师所无法体验的，尤其是《鲲鹏极目》深入世界屋脊的无人区，其间的困难是远超想象。
我曾经说过“大多数航拍都出乎预料”，因为气候、光线乃至于温度，对于航拍的最终结果可能都有致命的影响。即便如此，每一次拍摄前我依然会做大量案头工作。
让·波德里亚在他的著作《艺术的共谋》中说：“图像把世界抽象成两个维度，消除真实世界，以及由此制造幻觉的权力”。所以，我决定从抽象入手，每次拍摄前，我会大量搜寻、阅读当地的各种记录，从天气情况到民间传说，我带着这些抽象的概念飞越过具象的荒原，寻找本质的意蕴。
《鲲鹏极目》的时间跨度长达十年，拍摄方式单一，而这种拍摄方式，又会将三维的空间压缩为二维的平面，距离被概括为一条曲线，如何避免最终的成品不会沦为似曾相识的影像的合集，甚至于变成某种冷漠的艺术形式，是我在拍摄前一直在思考的。
我从来不是抽象派的摄影师，我的作品也有别于大部分抽象摄影作品，我是以抽象的方式表达具象的内容，最终出现的，依然是一个具象的主题。
具象，是戏剧化的，是充满着各种痕迹的叙述；而抽象，则是对具体事物的拆解，是将世界变成符号并加以神圣化的过程。
我希望《鲲鹏极目》能够跨越了具象与抽象之间的巨大鸿沟，并在之后又将抽象与具象统一于其中，或者说，我不希望那些风景消失在我所拍摄的影像背后，“线条、色彩与诗意”，作为构成了《鲲鹏极目》的全部要素，但不能让观众只看到“线条、色彩与诗意”。我的作品反映的不是一个抽象的存在，也非现实风景的破坏者，它不能抵消风景，而应该是具体存在的真实，我需要做的，是将两个维度的世界统一在一幅画面之中，它将引领观众走近一个真实的世界，而非制造某种幻觉。这是一种人生态度，也是创作这组作品的方法论，它是线条与色彩的组合，却又不仅仅是线条与色彩的组合。山川与河流在高空中，被简化为连绵不断的线，并将大大小小的色块分割开来，充满了神秘感与传奇性，“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化”，是独属于中国人的心景。文化背景与所接受的教育，使得中国摄影师在拍摄风光时，所选取的角度与西方摄影师的角度有所偏差，这小小的偏差，便构成了两种截然不同的景色。
最终，动静、轻重，都变成极目远眺所能达到的最终点，不再成为障碍，而变成镜头下的一个点，一条线……
《鲲鹏极目》，它是我的河图洛书，世间万物。
